Par de potiches em porcelana chinesa decorada em azul sob a coberta, de formato balaústre. Campo em folhagens retorcidas cobrindo todo o campo. Altura: 0. 43 m.

Par de arcanjos lampadóforos esculpidos em carvalho e lavados. Chamados também de marmanjos. Portugal, primeira metade do século XVIII. Esta modalidade de representação litúrgica era destinada à iluminação de cada um dos lados do altar, os integrantes de cada par permanecendo nas proximidades das credencias que davam apoio ao serviço da missa. Os exemplares em questão, ainda que elaborados com alguma dose de licença poética na busca do rigor anatômico, não deixam, ainda assim, de exibir uma construção barroca de grande finura de execução. Estas estátuas são como que figuras de El Greco cujas formas receberam uma hipérbole de ondulações. As cabeças, coroadas por uma cabeleira vastamente movimentada, se voltam para seus braços direito e esquerdo, respectivamente, os quais conteriam a cornucópia lampadófora, não mais presente. Não estão mais presente também as asas cujos pontos de partida foram embutidos, em suas respectivas costas, por segmentos de madeira mais clara. As mãos opostas se espalmam sobre o peito nu, seus dedos apontando para as fimbrias do manto, amarrado em torno da cintura. A túnica, também movimentada, se abre em aspas sobre as pernas cujos joelhos podem ser entrevistos. Os calçados evoluem até as respectivas canelas, ponto em que são debruados de laços de fitas. Ambos os arcanjos estão de pé sobre representação estilizada de nuvens de baixa elevação. Altura: 1. 15 m. e 1. 135 m.

Mesa de encostar elaborada em jacarandá, em estilo D. José ou pombalino. Brasil, possivelmente Rio de Janeiro, último terço do século XVIII. Apresenta caixa com duas gavetas flanqueadas, ambas com esbarro, e de fachada e ilhargas abauladas e quinas arredondadas. Cada gaveta é emoldurada e apresenta par de puxadores em bronze de estrutura rococó assimétrica. Tampo com moldura de extremidade abaulada, disposta sobre contra fundo discreto. A aludida caixa, assente sobre pernas de movimentação suave, apresenta joelheiras arredondadas, sem ornamentação, que não fazem mais do que dar continuidade ao arredondado de suas quinas. Ao longo das contra curvas, contudo, há quinas de certo grau. Esta movimentação suave expressa o maior compromisso do mobiliário de gosto pombalino com o desenho de influência francesa. As pernas, não obstante a ausência de ornatos, são definidas por dois frisos que guarnecem cada uma de suas extremidades, iniciados além das quebras entre fachada e ilhargas, e continuados até sua torção em voluta sobre os pés de sapata. Também apesar da inexistência de quinas sobre as pernas à altura das joelheiras, como já dito, arredondadas, na medida em que se aproximam da linha de base, este arredondado vai se afinando até converter-se em quina, não exatamente viva, mas que se estende até a parte superior de cada um dos pés de sapata. A aba frontal assim como aquelas das ilhargas, apresenta extremidades movimentadas e também guarnecidas de frisos retorcidos em volutas. Os dois frisos da aba frontal partem de pequeno recorte delineado por duas volutas, atingido pelos frisos advindos da perna, e se dirigem ao centro das extremidades desta aba, onde tangenciam recorte de curvatura pronunciada, a guarnecer de cada lado a extensão da fachada do móvel em direção à linha de base: trata-se aqui de um móvel designado como macho, em contraposição a exemplares análogos cuja reentrância na aba os aloca na condição de fêmeas. Sobre a aba, talha rasa cercada de volutas de movimentação simétrica. No interior desta talha, motivo plumário em faixas sinuosas de superfície convexa. As ilhargas, cujas abas têm suas extremidades guarnecidas de volutas de movimentação assimétrica, exibem ornato que evolui em desenho de cunho assimétrico, o ponto mais elevado retorcido em direção à parte do móvel que se acopla à parede. Tampo e fundo repostos. Comprimento (máximo do ponto): 1. 185 m. Profundidade:0. 60 m. Altura: 0. 83 m.

IBERÊ CAMARGO “Tensão I” Óleo sobre tela. Assinado no canto inferior direito e sobre o reverso, datado de 1969. Traz dedicatória informal do artista a Maria, sua esposa Maria Coussirat Camargo. Mede 0. 93 m. x 1. 32 m.

ANITA MALFATTI “O casal e a carroça” Óleo sobre tela. Assinado no canto inferior direito. Mede 0. 65 m. x 0. 492 m. Acompanha documento de autenticidade assinado por Elisabeth Cecília Malfatti e Stella Maria Cavalcanti de Mendonça.

Esquilo em ovo de avestruz com cabeça, braços, patas e cauda em prata portuguesa apresentando marca da oficina de Luis Ferreira. Todas as peças separadas são marcadas. A cabeça do animal traz olhos de pedra vermelha, possivelmente granadas. Pequena falta sobre a parte superior do ovo de avestruz, não perceptível frontalmente. Altura: 0. 22 m.

Estante para partitura sobre tripé. Minas Gerais, expressão torêutica regional. Apresenta suporte para partitura com gravação representando lira entre ramagens. Repousa sobre coluna torneada disposta, por sua vez, sobre três pés pronunciadamente galbés. Pertenceu com grande probabilidade a uma lira de freguesia do interior, que congregava cidadãos do local para a prática musical. Altura: 1. 01 m. Comprimento da fachada: 0. 60 m.

Imagem de Nossa Senhora do Trânsito entalhada, policromada e dourada. Bahia, segunda metade do século XIX. Acompanhada de coxim de veludo debruado de rendas, e dotada de resplendor em prata repuxada. A Nossa Senhora em trânsito, devoção que configura a passagem de Nossa Senhora ao mundo dos mortos, era conhecida no Brasil também como Nossa Senhora da Boa Morte. Trata-se de uma devoção cuja representação plástica era pouco usual, sobretudo se cotejada com a recorrência que tinha em países de língua espanhola. O exemplar em questão, de fatura popular, é representado de olhos fechados e com as mãos postas, uma sobre a outra, em posição típica dos finados. A totalidade da figura é recoberta por um manto de construção figée, que não obedece à lei da gravidade. Foi repintada de azul celeste em solução que deixa entrever corpete, alta faixa sobre a túnica e extremidades do aludido manto, debruadas de arabescos em que se utilizou douradura. As extremidades inferiores do corpo, preocupadas em exibir a condição inconsciente do corpo, exibem as solas de seus calçados. Comprimento: 0. 18 m.

Mesa de queijo em pau ferro. Minas Gerais, época indeterminada, possivelmente primeira metade do século XIX. Exemplar de constituição atípica, esta mesa apresenta a parte superior do cepo dotada de rebaixo em formato de crescente para a produção do queijo. Sobre a barra frontal do cepo, rebaixo também em semicírculo, por onde possivelmente escoava o soro residual do processo de fabricação do laticínio a que se destinava o móvel. A presença de quatro pés de corte quadrangular de baixa altura, dispostos diagonalmente em relação ao aludido cepo, pode ser entendida como consequência do processo de adequação do móvel a sua nova função decorativa de mesa de centro. Comprimento: 1. 00 m. Altura: 0. 56 m. Largura: 0. 52 m.

Aparelho em cristal da Boêmia, possivelmente da manufatura de Moser, lapidado em padrão dito de bico de jaca com as bordas das peças que o integram decoradas em larga faixa dourada com relevo em conchas cercadas por folhagens retorcidas em volutas, tais formas recebendo um alto nível de estilização. Padrão conhecido como *Splendid*. Os respectivos bojos são cobertos pelo aludido padrão dito em bico de jaca, interrompido por sucessão de lapidação de janelas oblongas, dispostas horizontalmente, e abaixo, na proximidade do fuste, lapidação em estrias longitudinais. Cada fuste e a parte inferior das duas garrafas e da jarra, lapidação em facetas. Bases circulares. Composto de: uma jarra (altura: 0. 24 m.); duas garrafas (altura: 0. 365 m.); 16 copos de água (altura: 0. 22 m.) perfeitos e quatro com pequenos bicados; 18 copos de vinho tinto (altura: 0. 20 m.) perfeitos, três com pequenos bicados e um fraturado; 18 copos de vinho branco (altura: 0. 17 m.) perfeitos e dois com pequenos bicados; 17 taças de champagne (altura: 0. 15 m.) e quatro com pequenos bicados; 19 copos de vinho do Porto (altura: 0. 15 m.) e três com pequenos bicados; 22 copos de licor (altura: 0. 10 m.) e um com pequeno bicado; 10 lavandas perfeitas (diâmetro: 0. 115 m.) e duas com pequenos bicados; seis recipientes para lavanda perfeitos (diâmetro: 0. 15 m.) e seis com pequenos bicados; 17 copos sem pé para drinks (altura: 0. 134 m.) e três com pequenos bicados.

Cadeira em carvalho procedente da Europa central, do início do século XIX. Apresenta espaldar recortado em formato de coração suportado por duas volutas acopladas à parte posterior do assento. Os extradorsos de tais volutas apresentam gomos, e em seu círculo superior, rosácea relevada. Cachaço entalhado em lambrequins e folhagens relevadas, e sobre a parte central do coração, espaço vazado envolvido por laço de fitas de sabor neoclássico, em tudo anacrônico no que diz respeito à fatura deste pequeno móvel. Assento em madeira, suas extremidades guarnecidas de friso de godrões interrompidos por folhagens. Dés de raccordement em cubo sobreposto por rosácea relevada. Barra frontal do assento ondulada em consistência com a movimentação da cartela que faz o dito assento, emoldurada em sua aba e guarnecida de ramagens florais relevadas. As quatro pernas solucionadas à maneira de colunas salomônicas abertas para o exterior, sobre pés torneados em figuras globulares. Presença de xilófagos neste móvel. Altura: 0. 88 m.

Oswaldo GOELDI “Mar calmo” Xilogravura com traço de cor vermelha. Assinado no canto inferior direito, a lápis. Justificativa de tiragem de 10/15. Traz dedicatória com os dizeres Ao amigo Raphael Carneiro da Rocha / com admiração e estima, oferece / cordialmente Goeldi/ Rio, 2/12/51. Mede (internamente ao passepartout): 0. 232 m. x 0. 30 m.